Vähemmän läpinäkyvyyttä ja enemmän tutkimusta: miten ratkaista historian suurin taideryöstö?Tuntuu loogiselta ajatella, että hallinnon pitäisi ottaa vastuulleen ongelma, joka koskee tuhansia sisällissodan ja diktatuurin aikana takavarikoituja teoksia, joita ei ole palautettu omistajilleen.
Sodanjälkeisellä Francon diktatuurin kauden aikana tapahtui historiamme suurin taiteellinen ryöstö, joka on monin tavoin verrattavissa juutalaisten kokoelmien ryöstämiseen natsien toimesta, mutta tässä tapauksessa uhrit olivat pääasiassa tasavaltalaisia maanpakolaisia ja kostotoimien uhriksi joutuneita. Tosin uhreja oli myös monia muita.
Tasavaltalaiset takavarikoivat taidetta säilyttääkseen taiteen sodan jalkojen ulkopuolella mahdollisten tuhojen välttämiseksi. Taide rekisteröitiin takavarikoinnin aikana omistajien nimillä.
Tämän asian ymmärtämiseksi on palattava sisällissotaan, jolloin tasavallan hallitus perusti muutama päivä sen puhkeamisen jälkeen Junta de Incautación y Salvamento del Tesoro Artístico (taideaineiden takavarikointi- ja pelastamislautakunta), jonka tehtävänä oli etsiä, kerätä ja säilyttää kulttuuriperintöä. Pelkästään keskusta-alueella - Madridissa ja sitä ympäröivissä maakunnissa - eri varastoihin oli keskitetty yli 22 670 eri alkuperää olevaa maalausta sekä tuhansia kulta- ja hopeaesineitä, posliinia, huonekaluja, kirjastoja jne., jotka merkittiin hallituksen takavarikointikirjoihin omistajiensa nimien kera.
Caja de Reparaciones, valtiovarainministeriön alainen elin, jonka tarkoituksena oli takavarikoida kapinallisten omaisuus, ryhtyi myös keräämään taideteoksia, jotka päätyivät lopulta Juntan haltuun. Madridissa tämä elin takavarikoi yli 3 200 maalausta. Jos tähän lisätään teokset, jotka tasavaltalaisjuntta takavarikoi ja säilytti muilla tasavaltalaishallinnon piirissä olleilla alueilla, kuten Valenciassa, Murciassa, Itä-Andalucíassa, Asturiassa ja Cantabriassa, määrä on todella huomattava. Tutkimuksen nykytilanteessa niitä on vaikea arvioida määrällisesti, mutta kyse voi olla noin 40 000 teoksesta, todennäköisesti jopa suuremmasta määrästä.
Tärkein osa tästä perinnöstä evakuoitiin Madridin voimakkaiden pommitusten vuoksi ensin Valenciaan, sitten Kataloniaan ja sodan lopussa Geneveen. Näiden tuhansien teosten joukossa oli myös yli 500 Prado-museon teosta. Geneveen evakuoidut teokset palasivat kokonaisuudessaan takaisin, mutta Francon agentit käännyttivät lopulta useita teoksia ja antoivat ne muille vastaanottajille. Esimerkiksi Prado sai neljä Geneveen evakuoitua teosta, jotka Francon yksikkö oli tallettanut. Katalonian, Baskimaan, Asturian ja Kantabrian teokset evakuoitiin osittain Ranskaan, ja suurin osa niistä palautettiin, mutta niiden kohtalosta on edelleen avoimia kysymyksiä.
Tasavalta hävisi sodan, ja Francon hallinto ryhtyi valvomaan sekä Espanjaan jääneiden että ulkomaille siirtyneiden taideteosten tasavaltalaisia talletuksia ja ryhtyi palauttamaan niitä. Tätä tarkoitusta varten vallankaappaushallitus perusti myöhässä - huhtikuussa 1938 - kansallisen taideperinnön puolustuspalvelun, joka toteutti museoihin, hallintokeskuksiin, Francon residensseihin, Falangelle, Opus Deille, yliopistoihin, kirkkoihin ja jopa yksityishenkilöille tarkoitettujen taideteosten todellisen massakonfiskaation ja hajauttamisen.
Francon asiakirjoissa erotettiin toisistaan "takavarikoidut toimitukset" - jotka osoittivat selvästi, että teokset oli ohjattu muualle, kuten ne 38 teosta, jotka Prado sai tämän otsikon alla sodan jälkeisenä aikana - ja "palautukset", jotka eivät olleet mikään tae siitä, että vastaanottaja oli omistaja; Franco vannoi "Jumalan ja kunniansa kautta", että nämä teokset olivat hänen, mutta löydettyjen asiakirjojen perusteella tiedämme, että monissa tapauksissa tämä ei pitänyt paikkaansa. Esimerkkejä on lukuisia, mutta ehkä yllättävin niistä on Arnuossan valemarkiisi María Teresa Álvarezin tapaus, joka kävi varastoissa vaatimassa teoksia, jotka hän väitti omikseen, ja uskomattominta on, että Francon diktatuurin agentit luovuttivat ne hänelle. Markiisin sana ooli painavampi kuin mikä tahansa laki, sääntö tai ohje Espanjassa - ja on vieläkin.
Ilmeisin luvuista, joissa tuhoutuminen ja anastaminen oli tapahtunut, olivat tasavaltalaisten kokoelmat ja kirjastot. Luettelo näistä maanpakolaisista ja kostotoimien uhreiksi joutuneista, joiden kokoelmat takavarikoitiin, on räikeä osoitus Francon sortotoimista kukistettuja vastaan, alkaen helmikuussa 1939 annetuista "poliittista vastuuta" koskevista laeista ja maaliskuussa 1940 annetuista "vapaamuurariuden ja kommunismin sortotoimista". Tunnetuimpia tapauksia ovat Madridin tasavallan pormestarin Pedro Ricon, joka lähti maanpakoon, 25 teosta, vuonna 1936 kuolleen baskinationalistin ja laivanvarustajan Ramón de la Sotan, 170 teosta, sekä Puerto Ricoon maanpakoon lähteneen tasavallan everstin José Sicardon ja hänen vaimonsa Mariana Cardereran 133 maalausta ja lukuisat muut kaikenlaiset esineet. Mutta pakkolunastettuja on paljon enemmän. Emme voi myöskään olla mainitsematta vapaamuurareiden ja juutalaisten kokoelmien takavarikointia.
Tähän ei kuitenkaan päättynyt Francon takavarikoimien taideteosten hajauttaminen, sillä näillä julmuuksilla oli monia uhreja, joilla ei ollut mitään tekemistä maanpakolaisuuden tai sorron kanssa, mikä johtui suurelta osin Francon hallituksen organisatorisesta katastrofista, jossa oli sotilaallisia ja palkattomia agentteja ja jossa haluttiin päästä eroon asioista mahdollisimman nopeasti luovuttamalla niitä jokapuolelle. Aateliston, kirkon ja yksityishenkilöiden mitä erilaisimmista lähteistä peräisin olevat kokoelmat takavarikoitiin. Prado-museon tutkimuksissa, jotka annettiin minun tehtäväkseni koordinoidusti sen arkiston kanssa ja joiden tulokset ilmoitettiin maaliskuussa 2023, pystyimme löytämään 12 omistajaa, muun muassa Pedro Ricon (kaksi Eugenio Lucasin teosta), Vilallongan markiisin (yksi Sorollan teos) ja yksityishenkilöt, kuten Gonzalo Rodríguez (kaksi Osona-suvun taulua) ja Lázaro Galdiano (kaksi teosta, joista toinen on Meissonierin); Guadalajaran pienet kirkot, kuten Yebesin kirkko (Lupianan mestarin taulu) ja Parejan kirkko (kaksi 1500-luvun taulun fragmenttia).
Miten on mahdollista, että tämä massakonfiskaatio ei koskenut vain maanpakolaisia tai kostotoimien uhreiksi joutuneita? Tammikuussa 1940 Francon hallinto määräsi, että jos omistaja ei ilmesty kahdeksan päivän kuluessa noutamaan taideomaisuuttaan, siitä tulee valtion omaisuutta. Se oli niin nopeaa. Ajatelkaa sodanjälkeisen ajan keskellä, puoliksi tuhoutuneessa ja köyhtyneessä maassa, niitä vaikeuksia, joita monien oli kohdattava matkustaessaan ja saadakseen teoksensa takaisin.
Ja keitä olivat Francon anastettujen taideteosten vastaanottajat? Onnellisimpia olivat 35 museota, jotka sijaitsivat eri puolilla Espanjaa, ja ne saivat yhteensä yli 3700 teosta; sitten julkisyhteisöt (ministeriöt, koulutuskeskukset, yliopistot, siviili- ja sotilashallinnot, kaupunginvaltuustot...), jotka saivat 2330 teosta; kirkko, joka sai yhteensä yli 2000 teosta; ja jopa yksityishenkilöt, jotka saivat teoksia, jotka eivät olleet heidän teoksiaan, ovat saaneet lähes 600 teosta. Nämä tiedot perustuvat noin 17 000 taideteosta koskevaan tutkimukseen, joista noin puolet on anastettu, kuten selitin kirjassani Arte, botín de guerra (Taide, sotasaalis). Tuhansia teoksia on kuitenkin vielä tutkimatta, ja tulokset voivat olla vielä yllättävämpiä.
Tuntuu loogiselta ajatella, että hallinnon pitäisi puuttua tähän asiaan, joka on Francon hallinnon jättämä haava, joka on edelleen auki. Ensinnäkin on aloitettava tutkimus, jota ei ole vielä saatettu päätökseen, takavarikoitujen teosten todellisen määrän selvittämiseksi, niiden teosten, jotka on saatu takaisin, ja niiden, joita ei ole vielä saatu takaisin, selvittämiseksi, jotta voidaan selvästi osoittaa niiden alkuperä sodan aikana ja niiden määränpää sodan jälkeisellä ajalla; toiseksi on annettava tutkijoille ja henkilöille, joita takavarikointi koskee, pääsy edunsaajaorganisaatioiden taideomaisuusrekistereissä oleviin tietoihin, jotta voidaan paikantaa teosten tämänhetkinen sijainti, sillä tähän asti etsinnöissä on vallinnut lähes yleisesti ottaen vaikeaselkoisuus. Ja lopuksi tutkimalla omaisuuden palauttamista takavarikoidulle omaisuudelle, kuten lokakuussa 2022 annetussa demokraattista muistia koskevassa laissa säädetään; on kulunut lähes kaksi vuotta, eikä tätä kysymystä ole vieläkään pystytty ratkaisemaan. Viime aikoina tehdyt palautukset, jotka koskevat tärkeää De la Sota-kokoelmaa, perustuvat Paradores Nacionesin (kaksi Cornelis van der Voortin ja Luis de la Cruzin muotokuvaa) ja Burgosin kaupunginvaltuuston (Mengsin muotokuva) päätöksiin, mutta yksikään teoksista ei riipu kulttuuriministeriöstä.
Uskon, että jälleen kerran Prado, ensimmäinen taidegalleriamme, on malli, jota kannattaa seurata. Se on ainoa valtionmuseo - eiliseen asti, jolloin kulttuuriministeriö ilmoitti, että se oli löytänyt 5 000 teosta muista museoista - joka on ryhtynyt tutkimaan ja julkaisemaan kokoelmistaan takavarikoituja teoksia, 70 teosta. Tämä malli olisi yleistettävä koskemaan kaikkia museoita ja edunsaajaorganisaatioita, ja miksipä ei myös loogisena seurauksena palauttaminen niiden laillisille perillisille. Viime kädessä se olisi demokraattinen oikeuden teko niiden hyväksi, jotka takavarikoitiin epäoikeudenmukaisesti, jotka olivat Francon sortotoimien tai laiminlyöntien uhreja. Useat ovat vaatineet teostensa perintää, mutta eivät ole toistaiseksi saaneet vastausta.
